华硕设计师:简单设计源自精细打磨-东凯品牌设计策划公司官网

华硕设计师:简单设计源自精细打磨

华硕是一家横跨笔记本电脑、主板、显卡、智能手机等数码产品，并集设计、制造于一体的大型国际知名3C解决方案提供商。华硕一直以来，都以“高品质”作为差异化卖点，其“华硕品质坚若磐石”的广告语我们也都耳熟能祥。那么这些号称“坚若磐石”的产品是经由怎样的设计流程出产的，而华硕又是如何在设计上维护其高品质的定位呢？

华硕上海设计中心全体员工

华硕在全球拥有三大设计中心，分别位于台北、新加坡与上海。此次上海设计中心的揭幕活动主题为“Think 4 More”，代表了上海设计中心成立已有4年。但事实上，华硕上海设计中心的历史并不止4年，其执行长魏玄武先生这样说道：

华硕设计部门进入上海其实不止4年，只是华硕与和硕分家到现在经历了4年发展而已。第一批进驻的设计成员已经划归和硕，而华硕另外成立了属于自己品牌的设计部门，所以从历史来讲，华硕集团在上海的发展已经有8~9年。

是怎样的人在设计华硕产品？

目前华硕已经拥有来自世界上20多个国家的超过200位设计师。而在上海设计中心，属下的设计师以本土为主，平均年龄只有28岁，是一个非常具有活力与创意的年轻团队。魏玄武这样评价说：

“中国是一个非常重要的新兴市场，年轻人在很大程度上引领了市场的变化趋势。由于他们没有被一些太专业的东西局限，所以能够很快地投入到任何东西里面去。因此上海设计中心的产品设计内容并不仅限于手机以及笔记本。”

华硕设计中心获得的历届iF金奖

　　就是这样一个团队，在最近1年的时间中已经获得10项国际大奖。而从总体上看，华硕三大设计中心自2001年到现在已经累计获得了包括四大国际奖项跟台湾经典设计奖在内的340个奖项，并从2011年起开始参加米兰设计周，以激发设计师的创造以及想象力。

我们不仅专注于产品设计，更注重从生活中汲取灵感。设计中心会不定时地做一些WorkShop，活动内容不限，每期主题不同，内容包括皮革的制作、陶瓷制作，甚至是颜色故事主题的绘画发想。

ZenFone是如何设计出来的？

吴冠升：我们的初衷是希望手机看起来简洁、大气、利落，所有的线条都恰到好处，不多余、不做作。所以，我们采用手工的方法，一条线一条线去画，慢慢地去拉线条，但因为都无法达到我们想要的效果和要求，最后就采用了建筑设计类软件Grasshopper来完成。

魏玄武：华硕很强调艺术跟科技之间的结合。产品设计的开始用人工的方式、艺术家的方式去做，到量产阶段就要进入到模具、3D电脑的阶段。我们运用不同的软件，在建筑业里找到了适合的软件，并调整算法去呈现不同的效果。

举个例子，我们在3D背盖中设计了将近500个三角形，但最终发现有将近300个三角形碰到了手机的内构件，这时候电脑无法解决，华硕的设计师必须再从里面人工来调整每一个角度。虽然会耗费很长时间，但最终无论是展出还是发布都是好评如潮。

ZenFone为何不用金属材质？

吴冠升：我们不能为了要用金属而用金属。

魏玄武：对待不同专案我们会有不同的考量。ZenFone对华硕来说，目前主要的任务是市场占有率，所以要对各个方面进行平衡考虑。华硕不是没有做过金属背壳的手机，之前的Padfone infinity系列就使用了金属背盖，而且获得了渠道专家们的一致好评。但当时华硕在手机市场的品牌号召并没有那么强，于是就重新思考如何从另外一个角度切入，呈现不同的面貌。

华硕上海中心负责人吴冠生

　　塑胶材质不会影响信号，可塑性强且有更多的弹性可以去变化。综合权衡之下，我们就在这个案子上放弃了金属材质。未来不同的案子当中，我们任何材料都有可能考虑，例如华硕以前就做过竹子、皮革，玻璃等等各种材质的尝试。

吴冠升：塑料本身有着弹性、变化的优势。像是白色，渐层，几何图形这些设计在金属材质上都是无法实现的。况且，经过市场调查的结果显示，ZenFone的价格会在1000到2000元之间，属于比较年轻的族群。这类人群追求的更多是个性化，所以我们在没有找到更高效做出差异化质感的阶段不会贸然使用全金属材质外壳。

ZenFone 2的电源键为何放后面？

吴冠升：电源键的设计一开始是为了美观，但也考虑到要兼顾全球市场的一些因素，毕竟欧美的人手比较大，后置按键会比较方便按动。同时华硕双击屏幕唤醒也可以在一定程度上替代电源键，我们目前正在积极地在下一代产品上对按键进行改进，最终目的不需要电源键。

吴冠升：由于机身内部要尽可能塞下最大的电池，我们只能尝试改变它的形态。有很多专业的摄影人士反映，按键放在后面拍照会变得十分方便，所以这个按键放在后面也算是一种特色。

魏玄武：下一代后置按键的触感会加强，很多使用者都给过我们反馈。我们会在按键宽度和3D变化上有一些调整。

华硕会考虑大热的无边框设计吗？

吴冠升：从强度、外观和价格去考虑，华硕会审慎考虑这件事情。

魏玄武：量产产品各方面的平衡是很重要的。譬如大家对苹果6和苹果Plus评价相当高，苹果的屏占比是60%多，而ZenFone 2已经达到70%。所以竭力把屏占比拉高才是我们努力的目标，视觉享受跟功能需求我们不会偏向任何一方。

吴冠升：首先无边框造型会在某种程度上有一些强度的牺牲，后面还需要做更多的力量把这部分掩盖过去。另外，真正做极窄边框，一定要定做模板，而且对于玻璃材质的要求也会更加高，成本会明显上升。其实我们已经有不错的屏占比，但要真正做到无边框，消费者愿意花多少钱购买这个东西呢？

同心圆设计在华硕的地位？

王顺隆：ZenFone 2的同心圆设计对华硕的意义是深远的。因为要在产品中呈现一个DNA，这种视觉性并不容易得到表达。比如你光看进气口、腰线就可以识别车子的品牌，这是非常不容易的。要成立一个品牌的视觉性，必须靠数代的积累。多年来，华硕好不容易找到同心圆，让消费者慢慢熟知同心圆代表华硕，在演进的过程中，我们也有信心找到比它更好的东西。

吴冠升：同心圆的灵感的开始来源于指针旋转，它代表时间的回旋与进行。当指针转成一个圈，就形成一个圆形的轨迹。很多经典产品（例如手表）都会使用同心圆的工艺，这是一种富有意境和代表性的工艺。所以在第一代ZenBook的时候，我们将同心圆工艺加以应用，并且在市场上获得了很好的反响。它所带来的闪烁感跟品质感完全可以呈现高阶的奢华感觉。

同心圆设计在发展的过程中也尝试过不同的工艺，像ZenFone当初就做过正面金属同心圆纹路。但同心圆的金属工艺实现很难，我们甚至要和工厂共同开发制作方法，比如把雕刻工具放在金属上面，再利用旋转的工件做出一些均匀的纹路来。

魏玄武：制作同心圆模具时跟华南一家企业合作，几乎把华东地区能够打磨出金属质感的材料都一一穷尽，工艺上着重于切削工艺，包括速度，转速、温度的控制全部都列入参数的考虑。设计师希望达到制表工艺的水平，但是笔记本的尺寸比表盘要大很多，所以工艺上就增加了很大的难度。

吴冠升：最后，我们在表面做了一些雕刻，让光进来，会形成反射、折射，在一起就形成了同心圆的质感。ZenFone 2最后并没有使用金属材质，我们是采用纳米技术压印出一个一个圈，让光平均的聚集在一起再反射出来，形成一圈一圈很均匀的丝纹。这是我们研究很久才呈现出来的效果。

魏玄武：我们的团队甚至使用光学显微镜分析过拉出来丝的高低落差，所以我们呈现出来的效果密度，细致度，已经到光学级程度。不过我们中间也碰到了很多瓶颈，很多东西没有办法突破，但我们还是在不断的尝试。

包括之前提到塑胶压印的技术，讲起来很容易，貌似技术已经很成熟了。但是模具钢材，本身的材料，花纹的深度，每一条纹路宽窄全部影响到光的变化。人的眼睛很厉害，一些细微的变化都可以看出来。哪个光比较会跑，哪个比较旋转，哪个比较活，哪个比较硬，哪个比较粗，这些东西都需要我们点点滴滴地进行摸索，最后再把诸多瓶颈一一克服。